L’espace filmique abject : Naked Lunch et A History of Violence de David Cronenberg

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Une machine à écrire à la façon de Naked Lunch de Cronenberg
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Publié-e : mars 25, 2024
DOI : https://doi.org/10.5206/tc.v4i1.17165
Mots-clés :
abjection, adaptation, David Cronenberg, Naked Lunch, A History of Violence

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Marie Pascal
King's University College

Résumé

Dans cette étude consacrée à Naked Lunch (Burroughs, 1959 ; Cronenberg, 1991) et A History of Violence (Wagner et Locke, 2005 ; Cronenberg, 2005), je propose d’articuler les notions d’image-espace (Gaudin, 2014) et de corps filmique (Shaviro, 1994) afin de montrer que ces transcréation de David Cronenberg ont un impact corporel et engendrent des sensations culpabilisantes pour le public – soit l’anempathie (dans le premier exemple) et l’excitation extrême (dans le second). À travers mes analyses de ces films « infilmables » qui empruntent un certain nombre de sèmes abjects à leurs hypotextes, je désire non seulement rendre compte de leurs effets sur notre corps mais aussi expliquer le rôle que jouent les différentes composantes du médium filmique (monstration certes mais aussi cadrage et bande sonore) pour l’élaboration d’un paysage filmique abject. J’argue que le réalisateur torontois, à la fois source de fascination et de haine si l’on en croit ce qui a été écrit à son sujet, propose une nouvelle forme de cinéma qui, par le truchement de l’abjection, pave la voie pour la libération de notre imaginaire.

Renseignements sur l'article

Numéro
Vol. 4 No. 1 (2024): David Cronenberg, Adaptateur
Rubrique
Articles
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Biographie de l'auteur-e

Marie Pascal, King's University College

Marie Pascal est professeure adjointe à King’s University College depuis 2021. Sa thèse, dirigée par Pascal Riendeau de l’Université de Toronto, a été publiée aux PUM sous le titre De l’exclusion à l’abjection – Lisières et bas-fonds dans la transcréation québécoise. Elle a récemment codirigé, avec Jeri English, un collectif portant sur les films de Denis Villeneuve (Edinburgh University Press, 2023) et dédie le plus clair de son temps de recherche à une étude éthique/esthétique sur les notions d’abject et de sublime dans le corpus adapté autochtone, canadien et québécois.

Références

Filmographie

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