LA GÉOMÉTRIE DU SENTIMENT ET LE PAYSAGE THÉRAPEUTIQUE

La théorie du jardin, à la fin du 188 siècle, est caractérisée par un ensemble de notions relatives à l'organisation de l'espace du paysage et aux effets qui en résultent dans l'ordre de la santé et du bien-être. Or, l'espace paysager est d'abord saisi sous les espèces du tableau1; ce qu'indique bien la vogue du terme pittoresque.

Dans sa première édition de sa Théorie des jardins (1776), Jean-Marie Morel avait commenté les termes significatifs d'une nouvelle sensibilité à l'art paysager; il en rejeta pittoresque qu'il recueillera, en revanche, dans la seconde édition (1802), en lui accordant une valeur générique : «Tous les jardins modelés sur la nature sont pittoresques » (I, p. xciv). Ce qui pouvait, dans ses vues, motiver quelque réticence à l 'encontre du terme, tenait à la différence des procédés de l'art du jardinier et de celui du peintre : «l'un crée, pour ainsi dire, la nature [...] l'autre imite » (II, p. 153). Mais tout tributaire qu'il est des «règles de la Nature », l'artiste-jardinier agit en vue d'un ordre de composition déterminé; ainsi, selon Morel, il convient que les arbres apparaissent «inégalement distri¬ bués », en «masses irrégulièrement arrondies » ; il importe que les «ruisseaux serpentent », que les rives soient «inégales et variées », que les eaux coulent avec un «rythme inégal », que, plus générale¬ ment, le terrain présente une «variété de formes et d'inflexions ».

En outre, le jardin pittoresque forme, dans ses aspects multiples, une suite de figures qui s'enchaînent aux pas du promeneur; la composition s'y dévoile dans un réseau de «chemins qui condui¬ sent », de «routes qui circulent », de «points de vue ménagés », ainsi que de «points de repos ». Un tel programme est lié, chez