Передача исторических событий в романе Э. Эмблера «Маска Димитриоса»: оригинал, перевод и кинотекст

Читая роман, если этот роман не исторический, читатель, скорее всего, не ожидает встретить скрупулезное и правдивое описание исторической действительности. Хотя, надо отметить, у некоторых писателей историческая реконструкция произведена с особой тщательностью и выверенностью. При этом профессиональный читатель (переводчик, критик, исследователь) даже в историческом романе задает себе ряд вопросов. Он спрашивает себя, так ли это было на самом деле, с какой долей истинности изображена историческая действительность

Зачем включено в текст описание того или иного исторического факта, каков его функционал, что в принципе хотел сказать автор – все это имеет важное значение с практической точки зрения и для переводчика, и для создателя вторичного текста, например, кинотекста. Ответ скорее всего станет опорой для последующей работы: будет ли этот нюанс являться доминантой при переводе или его можно опустить, и будет ли это сохраняться в кинотексте.

Исторические данные в романе Эрика Эмблера, который определяют как шпионский роман времен «холодной войны»

Насколько нам известно, предлагаемый для обсуждения материал еще не становился объектом пристального внимания с точки зрения лингвистики. Чаще его интерпретируют в литературном контексте, например, с точки зрения развития шпионского романа. Хотя даже в этом ракурсе не удается избежать констатации важности исторического контекста для развития сюжета: «Повествование в романе ведется от третьего лица, что создает ощущение документальности. Этому также способствует изложение фактов от лица протагониста – писателя, собирающего исторический материал, представленный в виде справок из архивных фондов, полицейских протоколов и т.д., для будущего романа»

Многие исторические события по понятным причинам трактуются неоднозначно. Так, в греческой историографии анализируемое событие именуется Малоазийский поход, а в турецкой историографии оно называется Западный фронт в Войне за независимость и считается неотъемлемой частью войны за независимость Турции. В отечественной историографии, исходя из исторического контекста и поддержки в данных военных событиях турецкой стороны, обычно подчеркиваются неправомерные действия греческой армии

Переработка текста оригинала и создание перевода или кинотекста – сложный процесс, на который влияет огромное количество факторов. Нам показалось интересным проследить на основе одного сюжета и одного исторического периода, как исторические события раскрываются в произведении оригинала, как находят отражение в переводе и находят ли отражение в кинотексте.

В качестве материала мы взяли за основу детективный роман английского писателя Эрика Эмблера «The Mask of Dimitrios» (1939г.), и в итоге проанализировали 4 текста: текст оригинала (примерно 468000 знаков); текст журнального перевода (примерно 305000, далее по тексту - пер. 1); текст полного перевода (примерно 436000 знаков, далее по тексту – пер.2); кинотекст (англ.версия, Фрэнк Грубер, Жан Негулеско, 1944 г.).

В качестве основных моментов, значимых для развития сюжета и понимания замысла автора, мы выделили следующее:

· наступление турецкой армии и пожар в Смирне;

· описание бегства греков;

· документы (карточки беженцев);

· свидетельства очевидцев/размышление героя.

Заметим, что художественная сторона текстов, яркость образов и красота конструкций осталась за рамками нашего анализа. С помощью сопоставительного анализа мы хотим продемонстрировать, каким образом передаются исторические события в разных условиях. При этом мы прекрасно отдаем себе отчет, что существуют ограничения, которые накладывает формат (журнальный перевод) и кинотекст.

Заметим, что впервые отечественный читатель познакомился с произведением именно в журнальном переводе. И поскольку объем произведения был естественным образом ограничен, то вполне обоснованно приходилось сокращать некоторые моменты, не имеющие непосредственного отношения к развитию сюжетной линии.

Два основных крупных отрывка есть в обоих переводах, поскольку они очень важны. Первый из рассматриваемых нами отрывков описывает наступление турецкой армии и пожар в Смирне. Это событие оставило неизгладимый след в истории обеих стран. Автор художественного текста старается описывать происходящее весьма подробно, указывая, например, такие детали, как место первого сражения, а точнее нападения турков на греческую армию:

In the early hours of an August morning in 1922, the Turkish Nationalist Army under the command of Mustafa Kemal Pasha attacked the centre of the Greek army at Dumlu Punar on the plateau two hundred miles west of Smyrna / / На рассвете 26 августа 1922 года турецкая национально-освободительная армия под командованием Мустафы Кемаль-паши атаковала позиции греческих войск вблизи Думлу-Пунар, в двухстах милях восточнее Смирны (пер. 1) / Ранним августовским утром 1922 года турецкая армия под руководством Мустафы Кемаль-паши напала на греков в Думлу-Пунаре, в двух сотнях миль западнее Смирны (пер. 2)

Здесь, как мы видим, в журнальном переводе есть фактические неточности. Они изредка присутствуют в этом варианте перевода и бывают связаны, например, с количественными показателями:

During the months following the Turkish occupation of Smyrna, more than eight hundred thousand Greeks returned to their country / В течение сентября и октября 1922 года в Грецию бежало восемьсот тысяч человек (пер. 1) / После турецкой оккупации Смирны больше восьмисот тысяч греков вернулись в свою страну (пер. 2).

Или:

Then, the Fourth Assembly of the League of Nations, in session in Geneva, voted one hundred thousand gold francs to the Nansen relief organization for immediate use in Greece / Четвертая ассамблея Лиги наций на своей сессии в Женеве проголосовала за то, чтобы выделить Организации спасения, возглавляемой Нансеном, пятьсот тысяч золотых франков для немедленной помощи греческим беженцам (пер. 1) / Потом Четвертое собрание Лиги Наций на заседании в Женеве выделило Нансеновской организации сто тысяч франков золотом (пер. 2).

Это позволяет предположить, что, быть может, перевод осуществлялся с какого-то конкретного издания, в котором присутствовали измененные данные.

Помимо этого, в журнальном варианте присутствуют, по вполне объективной причине, опущения, которые связаны с жестокостью и ужасом произошедшего. Происходит некая культурная адаптация под читателя, небольшое смягчение:

Dragged from their houses and hiding places, men, women and children were butchered in the streets which soon became littered with mutilated bodies / Людей вытаскивали из домов, из подвалов и чердаков, где они прятались, и убивали прямо на улице (пер. 1) / Мужчин, женщин и детей вытаскивали из домов и подвалов и убивали прямо на улицах. Город был завален изуродованными телами (пер. 2).

Но, к сожалению, некоторые опущения создают неверную трактовку текста, отличающуюся от трактовки текста оригинала, в котором имплицитно понятно, кто поджигал дома после ограбления:

In many parts looted houses had also been set on fire and now the flames began to spread / Огонь вскоре перекинулся дальше, и город запылал (пер. 1) / Ограбленные дома поджигали, и пожар стал распространяться (пер. 2).

Или:

At first, attempts were made to isolate the blaze. Then, the wind changed, blowing the fire away from the Turkish quarter, and further outbreaks were started by the troops / Потом ветер вдруг переменился, и та часть города, в которой жили турки, оказалась вне опасности. (пер. 1) / Сначала огонь постарались изолировать. Но потом ветер поменял направление, унося пламя от турецкого квартала, и войска взялись за старое (пер. 2).

В журнальном варианте осталась «за кадром» информация о национальной принадлежности беженцев (см. пример выше), что в совокупности с генерализацией motherland – страна привело к небольшой неясности, кто именно бежал в Грецию:

War-weary and ruined, gripped by a food shortage and starved of medical supplies, their motherland received them / Истощенная войной страна испытывала недостаток продовольствия и медикаментов и мало чем могла помочь беженцам (пер. 1) / Уставшая от войны, разрушенная, страдающая от недостатка продовольствия и медикаментов, родина приняла их (пер. 2).

В результате анализа можно сказать, что после усечения части текста и некоторого его смягчения в журнальном варианте не «считывается» вина турецкой стороны за поджог города, а также национальная принадлежность беженцев (например то, что в город бежали греки и армяне); отсутствует упоминание о том, что люди умирали, пытаясь добраться вплавь до кораблей. Согласно тексту оригинала, сражение могло продолжаться и ночью, в журнальном переводе оно закончилось вечером. В тексте оригинала туркам помогали анатолийские крестьяне (the few / некоторое количество), в полном и журнальном вариантах перевода количество не упоминается. В полном переводе выжившие анатолийские крестьяне помогли <…> отомстить грекам, в журнальном варианте – анатолийские крестьяне вливались в ряды солдат. Также в журнальном варианте отсутствуют вкрапления с некоторыми документами и некоторые размышления героя и свидетельства очевидцев.

Анализируя кинотекст – фильм «Маска Димитриоса», следует указать, что в нем, к сожалению, отсутствует описание пожара в Смирне. Есть только упоминание того, что в это время было военное положение и мародеров расстреливали на месте. Указание, связанное со вторым эпизодом – бегством греков на родину, остается лишь в упоминании маршрута главного злодея произведения Димитриоса, который бежал из Смирны в Афины. Но этот факт приводится в отрыве от контекста всеобщего бегства и военных действий, включая пожар.

Получается, что автор сценария исключил все сцены и описания, связанные с этим периодом исторического прошлого из контекста нового произведения. Главное – сюжетная линия героя-злодея, его поиски и его преступления, а вовсе не исторический контекст, в котором, или благодаря которому, эта личность сформировалась. Дьявольскую личину антагониста раскрывают жанровые особенности кинотекста – визуальный ряд, характеризующий фильмы жанра «нуар»: «Although this is a noir with the usual play of light and shadow, it has little violence»

В качестве выводов и наблюдений скажем следующее. В тексте оригинала присутствует полноценный исторический экскурс, имплицитно считывается, кого автор считает виновным в пожаре. Также присутствует описание зверств, которые в том числе получили отражение в научных статьях последних лет. В тексте полного перевода присутствуют все формальные вкрапления исторического плана (документы, свидетельства очевидцев и т.д.). В тексте журнального перевода из-за ограничения на объем текста часть информации утеряна (часть документов, есть фактические неточности). Несколько искажается восприятие зверств и изменяется восприятие действий турецкой стороны конфликта. Во вторичном тексте сценария к фильму исторический контекст утерян практически полностью, в результате чего теряется и ассоциативная составляющая: Димитриос – значит война.