BULLETIN BIBLIOGRAPHIQUE. 231

les dessins ne soient pas transférés à Trafalgar Square '.

Mais pour le moment nous avons à nous occuper du livre
de M. Fagan, et non pas des vices d'organisation qui abondent
dans l'administration artistique en Angleterre autant et plus
qu'en d'autres pays. Le plan de ce guide de poche est excellent,
et les notices préliminaires aux diverses écoles atteignent suffi-
samment le but que se proposait l'auteur. Nous aurions souhaité
cependant, en manière d'introduction, un court exposé historique
des accroissements successifs du département dont l'ouvrage nous
fait connaître en partie les merveilles. Il eût été intéressant d'en
savoir davantage sur les diverses circonstances qui ont amené
cette splendide collection au point où elle est maintenant arrivée,
et sur les principales sources et provenances de ses richesses.
Une pareille introduction eût été d'autant mieux à sa place au
seuil de cet ouvrage que l'auteur, ainsi qu'il le déclare franche-
ment, n'a pas la prétention de publier ex professo un traité d'art
ancien, entreprise impossible dans les limites auxquelles il était
obligé de se restreindre. Il s'agit d'un guide, avons-nous dit, et
non pas d'un travail de critique. Peut-être même l'auteur eût-il
mieux fait de s'abstenir complètement d'exprimer une opinion
sur les différents maîtres dont il signale les œuvres. Resserrées
dans l'espace de quelques lignes, des appréciations de ce genre
risquent fort de n'être ni suffisantes ni par suite satisfaisantes.
Dans un guide elles sont inutiles. S'il s'agissait d'un livre d'éru-
dition, nous aurions le droit de demander plus que M. Fagan n'a
pu nous donner. C'est trop ou trop peu.

La première section du volume de M. Fagan est consacrée
aux gravures italiennes dont le British Muséum possède une
collection superbe. Parmi les artistes les mieux connus, quelques-
uns seulement sont mentionnés spécialement, et plusieurs des
plus intéressantes parmi les œuvres anciennes sont passées sous
silence. Ces omissions étaient peut-être inévitables dans un
traité populaire, mais elles n'en sont pas moins fâcheuses,
parce que le British Muséum est exceptionnellement riche

en gravures anciennes des écoles de Florence et du Nord.

Après les gravures vient une courte description des dessins
italiens, et la même disposition est adoptée pour les autres écoles.

Peut-être le meilleur moyen de faire ressortir l'utilité de
l'ouvrage de M. Fagan est-il de signaler quelques-uns des prin-
cipaux éléments d'intérêt de sa description ainsi que de la collec-
tion du British Muséum.

Rien de plus important dans son genre que le cahier
d'esquisses originales de Jacopo Bellini qui nous montre les
commencements de l'école vénitienne. A peine moins important
est le grand volume rempli de dessins d'Albert Durer, et qui
passe pour avoir appartenu dans le principe à Willibald Pirckhei-
mer. Très-précieux également pour l'histoire de l'école allemande,
quelques admirables dessins d'orfèvrerie par Hans Holbein. Au
point de vue de l'école flamande, les études de costume de
Rubens pour une Histoire des Comtes de Flandre constituent
un curieux et remarquable document. Si nous passons aux
maîtres français, nous voici en présence de trésors non moins
enviables : une belle série d'études de portraits par Dumoustier,
et un grand nombre de dessins originaux de Claude ; le British
Muséum n'en possède pas moins de 280. Quant à l'école anglaise,
voici une série d'un intérêt tout particulier, exposant d'une façon
très-complète l'histoire de l'aquarelle. Nous avons aussi les
albums d'esquisses originales de Sir Joshua Reynolds, Hogarth,
Bonington.

Nous nous sommes borné à faire un choix dans ce vaste
trésor dont la nation anglaise est justement fière, bien que peu
d'Anglais aient la bonne fortune d'en profiter; mais les indica-
tions suivantes de M. Fagan donnent une idée de l'étendue des
collections : les dessins des écoles italiennes remplissent trente-
deux portefeuilles ; les dessins des écoles allemande et flamande
trente ; ceux de l'école française trente, et ceux de l'école
anglaise plus de soixante-dix portefeuilles.

J. W. COMYNS CARR.

BULLETIN BIBLIOGRAPHIQUE

LIVRES NOUVEAUX ET ÉDITIONS NOUVELLES

30. — Die Faiencen von Oiron (Henri-Deux). Vortrag
gehalten im K. K. Oesterr. Muséum fur Kunst und Industrie,
von Bruno Bûcher. Cette conférence sur les faïences d'Oiron,
donnée au Musée I. et R. autrichien par notre collaborateur
M. Bûcher, forme une brochure de 18 pages in-8°, illustrée de
quatre gravures dans le texte, publiée à Vienne, 1878, parle
Musée I. et R. autrichien pour l'art et l'industrie.

31. — Iconographie voltairienne. Histoire et description de
ce qui a été publié sur Voltaire par l'art contemporain, par
Gustave Desnoiresterres. Paris , librairie académique , Didier
et Cie, libraires-éditeurs, 35, quai des Augustins. Un vol. in-40
de 156 pages, avec 24 planches hors texte.

32. — Wandgemœlde im bischœjlichen Palast 7// Chur mit
den Darstellungen der Holbeinischen Todesbilder. Eine Kunst-
geschichtliche Untersuchung, von P. Salomon Vœgelin. Cette
enquête historique et artistique de M. Vœgelin sur les peintures
murales du palais épiscopal de Coire a été publiée par la Société
des antiquaires de Zurich, avec un plan et quatre lithographies
d'après les Danses des morts de Holbein. Zurich, 1878, en com-
mission chez Orel, FLissli et Ci0, 84 pages in-40.

IV

33. — Les Classiques de la peinture, Renaissance italienne
(1420-1540). Collection des œuvres les plus célèbres des maîtres
italiens, avec texte explicatif à l'usage des artistes, amateurs et
professeurs d'histoire de l'art, publiée par P. F. Krell, professeur
d'histoire de l'art à l'École des arts industriels de Munich, avec
le concours de O. Eisenmann, conservateur de la galerie de
Cassel, et F. Reber, conservateur de la galerie de Munich; tra-
duit sur l'original allemand par G. Dubray. Impression photo-
graphique de Martin Rommel. L'ouvrage complet, 34 livrai-
sons; 2 planches par livraison; grand in-folio. Hauteur des
planches, 47 centim. ; largeur 33,5 centim. Prix de la livraison,
3 fr. 50; prix de l'ouvrage complet en feuilles, 120 francs; relié,
i34fr. Paris, F. Vieweg, libraire, 67, rue de Richelieu, en face de
la Bibliothèque nationale. La première livraison a paru ; elle
comprend quatre pages de texte et deux planches héliotypiques :
la Descente de croix de Daniel de Volterre d'après la gravure
de P. Toschi, et le Triomphe de Galatée de Raphaël d'après la
gravure d'Antonio Ricciani.

54- — Artistes normands (Le Véel, Zacharie, Foulongne,
De La Rochenoire, Viger, Léman, Laugée, Daliphard, Brunet-

1. Où se trouve la National Gallcry.