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Firefly

„Skies over Serenity Valley“: Fragment, transmediale Serialität und Joss Whedons Erzähluniversum

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Serienfragmente

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Zusammenfassung

Der Beitrag diskutiert die Serie Firefly im Kontext ihrer Fortschreibungen in anderen medialen Formaten, insbesondere im Film und im Comic. Beobachtet wird, inwiefern transmediales Erzählen auf Prozessen der Umschreibung bzw. einer Transkription fragmentarischer (Story-)Elemente und Erzählstrukturen innerhalb des durch die Serie geschaffenen Serien- bzw. Erzähluniversums (Serenityverse) beruht. Vor dem Hintergrund der Diskussion einer Ästhetik des Fragments wird aufgezeigt, wie das Serien- bzw. Erzähluniversum als Fragment eines auteur-zentrierten und fanseitig beeinflussten ästhetischen Ganzen firmiert (Serenityverse bzw. Whedonverse) und hieraus einen wesentlichen Moment seiner Fortführung und Erweiterung bezieht.

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Notes

  1. 1.

    Die Nummerierung der Episoden folgt der DVD-Veröffentlichung, der ursprünglich vorgesehene Pilot „Serenity“ zählt daher als erste Folge der Serie.

  2. 2.

    Weiterführend zum Vorspann als strukturierendes Sinnbild von Serien vgl. Ernst und Möller (2019).

  3. 3.

    Wenig Beachtung findet allerdings der Umstand, dass sich die Alliance und die Kriegsszenen eindeutig am 20. Jahrhundert orientieren. In Folge 1 „Serenity“ befinden sich Alliance-Offiziere auf dem Raumschiff ‚IVA Dortmunder‘, in Folge 12 ist ein Alliance-Soldat mit grauer Uniform und Pickelhaube zu sehen.

  4. 4.

    Exemplarisch sei hier auf die Beiträge von Kevin M. Sullivan (2004) und Tara Prescott (2015), Laura L. Beadling, Andrew Aberdein und David Magill sowie Susan Mandala in dem Band Investigating Firefly and Serenity. Science Fiction on the Frontier (2008) sowie auf Linda J. Jencsons Beitrag im Firefly-Special Issue des Slayage-Journals (2008) verwiesen.

  5. 5.

    Whedon arbeitete als Drehbuchschreiber für Alien: Resurrection.

  6. 6.

    Angesichts des gegebenen Rahmens konzentrieren sich die Überlegungen auf die Comic-Serie Serenity: Those Left Behind (2005). Die weiteren Comic-Serien sowie diverse single- und one-shot-comics, die auf den Film folgten, finden nur kursorisch Beachtung.

  7. 7.

    Mit give-aways auf (Comic-)Conventions, novelizations und diversen Karten- und Brettspielen sind auch zu Firefly und Serenity zahlreiche nicht-narrative Erweiterungen erschienen.

  8. 8.

    Nicht selten werfen die zu den ‚offiziellen‘ transmedialen Erweiterungen des Serienuniversums hinzutretenden inoffiziellen Fandom-Erweiterungen Fragen der Kanonisierung auf.

  9. 9.

    Christy Dena (2008) schlägt für diesen Typus von Transmedialität den Begriff „multiplatform series“ vor. Die jeweiligen Texte setzen die Storyline des Vorgängertextes fort, bieten dabei aber eine je eigenständige Erfahrung (vgl. Smith 2009, S. 27).

  10. 10.

    Ich konzentriere mich hier auf die Bedeutung von Postskript als iterativ-fortsetzende Anschlusskommunikation (vgl. Jäger 2002).

  11. 11.

    Hinzuweisen wäre z. B. auf die Medienpraktiken von Peter Greenaway oder Alexander Kluge.

  12. 12.

    Die Unterscheidung in ein strukturelles und ein ästhetisches Fragment orientiert sich hier an dem umfassenden und detaillierten Überblick über die ästhetische Theorie des Fragments bei Fetscher (2010).

  13. 13.

    Kirchmanns Verständnis des Fernsehens als Hyper-Narrativ eignet die Metapher von Teil/Ganzem an, aus der ein impliziter Fragmentbegriff extrahiert werden kann.

  14. 14.

    Aus medienphilosophischer Perspektive begreift Engell (2012) FlashForward (2009–2010) als notwendig fragmentarische Serie. In der hier vorgeschlagenen Logik hieße das, dass die Serie also immer schon als ästhetisches Fragment angelegt gewesen wäre.

  15. 15.

    Die letzte Folge der Serie „Objects in Space“ (S1E14) greift Aspekte von possible-worlds-Narrationen auf: Über lange Zeit werden diegetischer Realitätsstatus und Bewusstseinszustand der Figuren verunsichert. Letztlich findet eine Rückkehr zur gewohnten Realität statt; darüber hinaus wird River als vollwertiges Crew-Mitglied aufgenommen.

  16. 16.

    In der Rezeption der Comics fallen Schauspieler, Live-action-Serienfigur und gezeichnete Figur zusammen.

  17. 17.

    Eine vertiefte Diskussion der Medialität des Comics findet sich zum Beispiel bei Wilde (2014, 2016).

  18. 18.

    Zur Konturierung des auteurs schlägt Grampp mit Mittell (2013) eine dreigliedrige Beziehung vor, die sich aus der „stilistische[n] Signatur“, diskursiven Herstellung des auteurs und pragmatisch orientierten „Erwartungs- und Beobachtungsjustierung der Rezipienten“ ergibt (Grampp 2015, S. 313).

  19. 19.

    Wenngleich nicht mehr als Autor im engeren Sinne, autorisiert Whedon als Executive Producer oder in beratender Funktion auch die neueren Comic-Veröffentlichungen.

  20. 20.

    Nicht zuletzt mit dem Gastauftritt von Stan Lee in den Folgen „I’m with Stupid“ (S2E8) und „Back to the Past“ (S2E9) wird auch in Con Man immer wieder eine große Nähe zum Comic artikuliert.

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Authors and Affiliations

  1. Medienzentrum / Universitätsbibliothek, Albert-Ludwigs-Universität Freiburg, Freiburg im Breisgau, Deutschland

    Elke Möller

Authors
  1. Elke Möller
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Corresponding author

Correspondence to Elke Möller .

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Editors and Affiliations

  1. Institut für Medienwissenschaft, Philipps-Universität Marburg, Marburg, Germany

    Vincent Fröhlich

  2. Institut für Medienwissenschaft, Philipps-Universität Marburg, Marburg, Germany

    Sophie G. Einwächter

  3. Institut für Allgemeine und Vergleichende Literaturwissenschaft/Institut für England- und Amerikastudien, Goethe-Universität Frankfurt, Frankfurt am Main, Hessen, Germany

    Maren Scheurer

  4. Institut für Medienwissenschaft, Philipps-Universität Marburg, Marburg, Germany

    Vera Cuntz-Leng

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Möller, E. (2021). Firefly . In: Fröhlich, V., Einwächter, S.G., Scheurer, M., Cuntz-Leng, V. (eds) Serienfragmente. Springer VS, Wiesbaden. https://doi.org/10.1007/978-3-658-29951-4_7

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