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Visual Effects und Hybridfilm

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Handbuch Animation Studies

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Zusammenfassung

Seit Anbeginn des Films greifen Trick und Aufzeichnung ineinander und erzeugen filmische Hybride. Die Differenz zwischen Animation und Realaufnahme wird dabei direkt ausgestellt oder möglichst nahtlos integriert. Heute allerdings, mit wachsenden digitalen Möglichkeiten, ist eine Unterscheidung beider Ebenen zunehmend schwieriger. Da kaum mehr ein Film ohne Computeranimation auskommt, soll anhand des Phänomens der Visual Effects geklärt werden, welche Parameter sich für den heutigen Hybridfilm erkennen lassen und ob die Bezeichnung Hybridfilm überhaupt noch adäquat ist.

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Notes

  1. 1.

    Da die Grenzen zwischen Animations- und Realfilm nicht leicht zu bestimmen sind, meint dieser Beitrag mit Animationsfilm vorrangig die dominanten technischen Verfahren des Zeichentricks, der Stop-Motion und der späteren Computeranimation (CGI), wohingegen Realfilm sich auf (fotografische) Live-Action-Aufnahmen mit realen Personen und/oder Umgebungen bezieht.

  2. 2.

    Matte Paintings wurden im Film dann eingesetzt, wenn eine mechanische Kamera nicht alle Perspektiven erfassen konnte. Die Perspektiven wurden möglichst naturgetreu auf Glasplatten gemalt, die anschließend am Set aufgestellt und zusammen mit der Live-Action-Szene abgefilmt wurden.

  3. 3.

    Zur Metalepse in der Animation siehe auch Feyersinger (2017).

  4. 4.

    Für eine kritische Lektüre des in Abb. 2 gezeigten Beispiels (der rotoskopierten Performance des Schwarzen Jazz-Sängers und Tänzers Cab Calloway) im Hinblick auf die (Re)Präsentation von race siehe Allison (2015).

  5. 5.

    Litten stuft allerdings Filme bereits als Hybride ein, wenn mindestens 10 % ihrer Gesamtlänge aus Animation oder Live-Action bestehen oder wenn die Szenen für die Geschichte als Ganzes notwendig sind (Litten, 2011, S. 2).

  6. 6.

    In Harry Potter and the Deathly Hallows – Part 1 wird die Geschichte der drei Brüder um die Heiligtümer des Todes als komplett animierte Sequenz gezeigt; in The Congress gibt es die animierte Stadt „Abrahama City“, die nur als Zeichentrickfigur betreten werden kann.

  7. 7.

    Seit den 1990er-Jahren setzt sich im allgemeinen Sprachgebrauch der Begriff Visual Effects gegen Special Effects durch (von Kap-herr, 2018, S. 25–37). In Anlehnung an die Visual Effects Society (VES) werden Visual Effects als Effekte verstanden, die in der Kamera erzeugt werden, wohingegen Special Effects vor der Kamera stattfinden (Fink, 2015, S. 2). Anzumerken ist allerdings, dass Visual Effects heute kaum mehr in der Kamera stattfinden, sondern häufig in der Postproduktion generiert werden.

  8. 8.

    Im Gegensatz zu den optischen Kombinationsbildern aus der analogen Ära kann über das digitale Compositing das filmische Material beinahe unbegrenzt bearbeitet, verändert und angepasst werden (Richter, 2008, S. 76–77).

  9. 9.

    Separate Sequenzen von Animation und Realfilm, wie sie z. B. in Lola rennt vorkommen, sind nicht Gegenstand der Untersuchung, da dieser Typ bereits an anderer Stelle von Litten (2011) erforscht wurde und wenig gewinnbringend für eine Einordnung der VFX und einer damit verbundenen Bestimmung des heutigen Hybridfilms ist.

  10. 10.

    Making-ofs sind keine Neuerscheinung in den 1990er-Jahren, sondern existieren in Form von Hintergrundberichten, angelehnt an journalistische Beiträge, bereits seit den 1910er-Jahren (Hediger, 2009, S. 332). Allerdings wurde anfänglich kaum etwas über die Tricks im Film verraten, wie Ray Harryhausen rückblickend berichtet (Harryhausen, 2000, S. 55).

  11. 11.

    Das Featurette wurde mit der DVD (Warner Bros. Pictures) vermarktet, zu sehen auch unter https://www.youtube.com/watch?v=15U69tCv3eI (Zugegriffen: 01. Dezember 2020)

  12. 12.

    Bei imdb.com steht der Film zum Zeitpunkt der Veröffentlichung dieses Textes immer noch als „in Entwicklung“ gelistet; siehe: https://www.imdb.com/title/tt7176706/?ref_=nv_sr_srsg_0 (zugegriffen: 20. August 2022).

  13. 13.

    Flückiger vewendet den Begriff des Uncanny Valley in Anlehnung an Masahiro Mori, der in seinem Essay Bukimi no Tani Genshō (1970; zu Deutsch Das unheimliche Tal) Beobachtungen aus der Robotik beschreibt. Demnach nehmen Affinitäten zu Robotern zwar zu, wenn diese menschenähnlich gestaltet sind, aber, wenn sie sich dem menschlichen Aussehen zu sehr annähern, rufen sie ein unheimliches Gefühl hervor (MacDorman, 2019, S. 220).

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Authors and Affiliations

  1. Europäische Medienwissenschaft, Fachhochschule/ Universität Potsdam, Potsdam, Deutschland

    Katrin von Kap-herr

  2. Filmuniversität Babelsberg KONRAD WOLF, Potsdam, Deutschland

    Katrin von Kap-herr

Authors
  1. Katrin von Kap-herr
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Corresponding author

Correspondence to Katrin von Kap-herr .

Editor information

Editors and Affiliations

  1. Fachhochschule St. Pölten, St. Pölten, Österreich

    Franziska Bruckner

  2. Universität Paderborn, Paderborn, Deutschland

    Julia Eckel

  3. Eberhard Karls Universität Tübingen, Tübingen, Deutschland

    Erwin Feyersinger

  4. Filmuniversität Babelsberg KONRAD WOLF, Potsdam, Deutschland

    Maike Sarah Reinerth

Section Editor information

  1. FH St. Pölten, Pölten, Österreich

    Franziska Bruckner

  2. Institut für Medienwissenschaften, Universität Paderborn, Paderborn, Deutschland

    Julia Eckel

  3. Institut für Medienwissenschaft, Eberhard Karls Universität Tübingen, Tübingen, Deutschland

    Erwin Feyersinger

  4. Filmuniversität Babelsberg KONRAD WOLF, Potsdam, Deutschland

    Maike Sarah Reinerth

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von Kap-herr, K. (2023). Visual Effects und Hybridfilm. In: Bruckner, F., Eckel, J., Feyersinger, E., Reinerth, M.S. (eds) Handbuch Animation Studies. Springer VS, Wiesbaden. https://doi.org/10.1007/978-3-658-25978-5_12-1

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  • Print ISBN: 978-3-658-25978-5

  • Online ISBN: 978-3-658-25978-5

  • eBook Packages: Springer Referenz Sozialwissenschaften und Recht

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