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Kunstwissenschaft

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Handbuch Moderneforschung

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Zusammenfassung

Rückblickend auf die Genese des kunstwissenschaftlichen Begriffes der ›Moderne‹ kann man heute seine enorme Erfolgsgeschichte konstatieren, die lange ungetrübt von Kritik und Einwänden blieb. Zeitgenossenschaft, Lebendigkeit und Widerspenstigkeit gegen Konventionen und Traditionsbildung galten als Auszeichnung ›moderner‹ künstlerischer Positionen, die gerade in ihrer polemischen Absetzung von einem Vorangegangenen überdies eine neue Epoche mit eigener Programmatik einzuläuten suchten (Klinger 2010, 122). Charles Baudelaires (1821 – 1867) kunstkritische Ausführungen im Salon de 1859 und seinem Essay Le peintre de la vie moderne von 1863 fassen jenes dichotome Konzept der ›Moderne‹ (modernité) treffend zusammen (Baudelaire 1863, 683 – 724). Für Baudelaire erscheint die Moderne verdichtet als künstlerischer Ausdruck einer notwendig flüchtigen Wahrnehmung von sozialer und kultureller Gegenwart in der historischen Phase westlicher Industrialisierung und Urbanisierung, die dennoch einem beau éternel verpflichtet bleibt und das poetische Vermögen der Einbildungskraft — z. T. mit Vorbehalt gegenüber den medialen Möglichkeiten technischen Fortschrittes — feiert.

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  1. Gabriele Genge
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Editors and Affiliations

  1. Kulturwissenschaftlichen Institut Essen, Universität Witten/Herdecke, Deutschland

    Friedrich Jaeger (Senior Fellow, apl. Professor für Neuere Geschichte) (Senior Fellow, apl. Professor für Neuere Geschichte)

  2. Hamburger Instituts für Sozialforschung, Universität Göttingen, Deutschland

    Wolfgang Knöbl (Direktor, Professor für Soziologie) (Direktor, Professor für Soziologie)

  3. Universität Duisburg-Essen, Deutschland

    Ute Schneider (Professorin für Sozial- und Wirtschaftsgeschichte) (Professorin für Sozial- und Wirtschaftsgeschichte)

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Genge, G. (2015). Kunstwissenschaft. In: Jaeger, F., Knöbl, W., Schneider, U. (eds) Handbuch Moderneforschung. J.B. Metzler, Stuttgart. https://doi.org/10.1007/978-3-476-05332-9_12

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