Zusammenfassung
Der Philosoph Helmuth Plessner, dessen Buch Die verspätete Nation der Titel dieses Sammelbands entlehnt ist, war in den späten 1920er Jahren mit Erich M. von Hornbostel (1877–1935) bekannt geworden. Plessner war Herausgeber des Philosophischen Anzeigers und in dieser Eigenschaft auf den vielseitig interessierten Hornbostel sowie auf dessen Freund und Kollegen, den Gestaltpsychologen Max Wertheimer, gestoßen1. Anläßlich eines Melos-Heftes im Jahre 1925 beschäftigten sich Plessner und Hornbostel mit einer für die musikalische Wahrnehmung geeigneten Sinnesanthropologie. Plessner hatte kurz zuvor Die Einheit der Sinne veröffentlicht2, die offenbar von Hornbostel geschätzt wurde, da er für seinen Essay in Melos diesen Titel übernahm.
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Notizen
Vgl. Monika Plessner, Argonauten auf Long Island. Begegnungen mit Hannah Arendt, Theodor W. Adorno, Gershom Scholem und anderen, Berlin: Rowohlt 1995, S. 80–81.
Vgl. Helmuth Plessner, Die Einheit der Sinne. Grundlinien einer Ästhesiologie des Geistes, Bonn: Cohen 1923.
Vgl. zur Gesamtdarstellung der Geschichte der Berliner Schule der Vergleichenden Musikwissenschaft: Dieter Christensen, Erich M. von Hornbostel, Carl Stumpf, and the institutionalization of comparative musicology, in: Comparative musicology and anthropology of music: essays on the history of ethnomusicology, hrsg. Philip V. Bohlman und Bruno Nettl (Chicago studies in ethnomusicology), Chicago/London: The University of Chicago Press 1991, S. 201–209;
zum Berliner Phonogramm-Archiv: Susanne Ziegler, From wax cylinders to digital storage: the Berlin phonogram archive today, in: Resound: a quarterly of the archives of traditional music 13 (1994), S. 1–5;
Susanne Ziegler, Die Walzensammlungen des ehemaligen Berliner Phonogramm-Archivs — Erste Bestandsaufnahme nach der Rückkehr der Sammlungen 1991, in: Baessler-Archiv N. F. 43 (1995), S. 1–34;
Susanne Ziegler, Auf der Suche nach dem verlorenen Klang — Zur Geschichte und Erschließung der historischen Tondokumente des Berliner Phonogramm-Archivs, in: Jahrbuch Preußischer Kulturbesitz 31 (1994), S.153–167;
sowie zur Emigraion 1933: Albrecht Schneider, Musikwissenschaft in der Emigration. Zur Vertreibung von Gelehrten und zu den Auswirkungen auf das Fach, in: Musik im Exil. Folgen des Nazismus für die internationale Musikkultur, hrsg. Hanns-Werner Heister, Claudia Maurer Zenck, Peter Petersen, Frankfurt am Main: Fischer Taschenbuch Verlag 1993, S. 187–211;
Pamela M[axine] Potter, Zur Lage der jüdischen Wissenschaftler an den Universitäten der Weimarer Zeit, in: Musik in der Emigration 1933–1945: Verfolgung, Vertreibung, Rückwirkung, hrsg. Horst Weber, Stuttgart/Weimar: Metzler 1994, S. 56–68.
Friedrich A. Kittler, Aufschreibesysteme 1800 · 1900 [1986], München: Fink 31995, S. 523.
Vgl. Christian Kaden, Vorwort, in: Erich Moritz von Hornbostel, Tonart und Ethos. Aufsätze zur Musikethnologie und Musikpsychologie, hrsg. Christian Kaden und Erich Stockmann, Leipzig: Reclam 1986, S. 21–39.
Das Projekt trägt den Arbeitstitel Gehörspsychologie, Archivierung, interkultureller Vergleich — zur ambivalenten Modernität der Musikwissenschaft (1860–1933) zwischen der Suche nach Universalien und einer kulturspezifischen Musikgeschichte (Hermann von Helmholtz, Carl Stumpf Erich M. von Hornbostel). Im Jahre 1995 hatte ein Hornbostel-Workshop am Musikwissenschaftlichen Seminar der Humboldt-Universität zu Berlin Gelegenheit zu einer ersten interdisziplinären Verständigung nach den Publikationen von Hornbostels Schriften geboten; vgl. [Erich Moritz von] Hornbostel, Opera Omnia, hrsg. Klaus P. Wachsmann, Dieter Christensen und Hans-Peter Reinecke, Band I, Den Haag: Nijhoff 1975 [mehr bisher nicht erschienen]; Hornbostel, Tonart und Ethos (wie Anm. 6). Die Beiträge liegen nun vor als: »Vom tönenden Wirbel menschlichen Tuns«. Erich M. von Hornbostel als Gestaltpsychologe, Archivar und Musikwissenschaftler. Studien und Dokumente, hrsg. Sebastian Klotz, Berlin/Milow: Schibri 1998.
Damit setzt der vorliegende Aufsatz andere Akzente als die jüngsten einschlägigen Darstellungen zur Fachgeschichte der Berliner Ethnomusikologie; vgl. Dieter Christensen, On object and methodology in music research: concepts of music and paths of inquiry in »historical« and »comparative« musicology, in: Ethnomusikologie und historische Musikwissenschaft — Gemeinsame Ziele, gleiche Methoden?/Ethnomusicology and historical musicology: common goals, shared methodologies? Erich Stockmann zum 70. Geburtstag. Bericht der Tagung am Musikwissenschaftlichen Institut der Johannes Gutenberg-Universität Mainz, 21. 3.–23. 3. 1991 (Mainzer Studien zur Musikwissenschaft, 36), hrsg. Christoph-Hellmut Mahling und Stephan Münch, Tutzing: Schneider 1997, S. 44–50; Josef Kuckertz, Mündliche Überlieferung und historisches Bewußtsein, ebd., S. 69–74; Artur Simon, Quo vadis (Ethno-)Musikologie? Einige Überlegungen zu Zielen und Methoden sowie ihren Implikationen für eine moderne Musikwissenschaft, ebd., S. 128–138. Diese Ansätze gehen ideen- und methodengeschichtlich vor, gehen jedoch nicht auf Phänomene ein, die für die Berliner Schule der Vergleichenden Musikwissenschaft prägend waren, wie die Wahrnehmung unter dem Diktat der Apparate, die Organisationsform der Wissenschaft oder die Kultur der Messung und der Beschreibung.
Vgl. Michael Wertheimer, Max Wertheimer — Gestaltprophet, in: Max Wertheimer. Zur Gestaltpsychologie menschlicher Werte. Aufsätze 1934–1940, hrsg. Hans-Jürgen Walter, Opladen: Westdeutscher Verlag 1991, S. 123–164; hier S. 139.
Vgl. Kurt Blaukopf, Pioniere empiristischer Musikforschung. Österreich und Böhmen als Wiege der modernen Kunstsoziologie (Wissenschaftliche Weltauffassung und Kunst, 1), Wien: Hölder-Pichler-Tempsky 1995, S. 119.
Vgl. Margret Kaiser-EL-Safti, Robert Musil und die Psychologie seiner Zeit, in: Robert Musil — Dichter, Essayist, Wissenschaftler, hrsg. Hans Georg Pott (Musil-Studien, 8), München: Fink 1993, S. 126–170; hier S. 126.
Vgl. Carl Stumpf, Tonpsychologie, Band I, Leipzig: Hirzel 1883, S. IV, Anm. 2.
Carl Stumpf, Lieder der Bellakula-Indianer, in: Vierteljahresschrift für Musikwissenschaft 2 (1886), S. 405–426; hier S. 424.
Vgl. Carl Stumpf, Über die Bedeutung ethnologischer Untersuchungen für die Psychologie und Ästhetik der Tonkunst, in: Bericht über den 4. Kongreß für experimentelle Psychologie in Innsbruck, hrsg. F[riedrich] Schumann, Leipzig: Barth 1911, S. 256–270; auch in: Beiträge zur Akustik und Musikwissenschaft , hrsg. Carl Stumpf, Band VI, Leipzig: Barth 1911, S. 102–111.
Vgl. Carl Stumpf, Die Anfänge der Musik, Leipzig: Barth 1911.
Vgl. Martin Müller, Wolfgang Köhler in Deutschland — Leben, Werk und Wirken bis zum Beginn der 30er Jahre, in: Gestalt theory 9 (1987), S. 288–298; hier S. 290–291.
Vgl. Max Wertheimer, Musik der Wedda, in: Sammelbände der Internationalen Musikgesellschaft 11 (1909/10), S. 300–305.
Vgl. Christoph Hoffmann, Wissenschaft und Militär. Das Berliner Psychologische Institut und der I. Weltkrieg, in: Psychologie und Geschichte 5 (1994), S. 261–285; hier S. 278–279.
Vgl. Erich M[oritz] von Hornbostel, Verfahren und Vorrichtung zur Signalgebung und Signalempfang. Patentiert im Deutschen Reiche vom 19. November 1919 ab, Reichspatentamt Patentschrift Nr. 347199, Klasse 21a, Gruppe 69, ausgegeben am 17. Januar 1922.
Vgl. Carl Stumpf, Die Sprachlaute. Experimentell-phonetische Untersuchungen nebst einem Anhang über Instrumentalklänge, Berlin: Springer 1926.
Vgl. Sebastian Klotz, Von der »musica mundana« zum Phonogrammarchiv — das Archivieren von Klängen in seinen allegorischen und realen Dimensionen, in: Lab. Jahrbuch für Künste und Apparate, hrsg. Kunsthochschule für Medien Köln, Köln: Buchhandlung Walther König 1997, S. 33–48.
Vgl. Erich M[oritz] von Hornbostel, Melodischer Tanz. Eine musikpsychologische Studie, in: Zeitschrift der Internationalen Musikgesellschaft 5 (1904), S. 482–488.
Vgl. Erich M[oritz] von Hornbostel, Musikalischer Exotismus, in: Melos 2 (1921), S. 175–182.
Vgl. Erich M[oritz] von Hornbostel, Ethnologisches zu Jazz, in: Melos 6 (1927), S. 510–512.
Erich M[oritz] von Hornbostel, Die Einheit der Sinne, in: Melos 4 (1925), S. 290–297; hier S. 296.
Vgl. Frank Warschauer, Schallplattenarchive, in: Melos 9 (1930), S. 33–35; hier S. 34.
Christine Fischer-Defoy, Kunst Macht Politik Die Nazifizierung der Kunst- und Musikhochschulen in Berlin, Berlin: Elefanten Press 1988, S. 34.
Vgl. Erich M[oritz] von Hornbostel, Über ein akustisches Kriterium für Kulturzusammenhänge, in: Zeitschrift für Ethnologie 43 (1911), S. 601–615.
Vgl. Erich M[oritz] von Hornbostel, Die Maßnorm als kulturgeschichtliches Forschungsmittel, in: Festschrift P. W. Schmidt. 76 sprachwissenschaftliche, ethnologische, religionswissenschaftliche, prähistorische und andere Studien, hrsg. W[ilhelm] Koppers, Wien: Mechitharisten-Congregations-Buchdruckerei 1928, S. 303–323.
Vgl. Carl Stumpf, Erkenntnislehre, Band I, Leipzig: Barth 1939, S. 266–273.
Martin Müller, Vergleichende Musikpsychologie — eine Berliner Variante der Völkerpsychologie, in: Psychologie und Geschichte 6 (1994), S. 290–302; hier S. 297.
Michael Maier, Jacques Handschins »Toncharakter«. Zu den Bedingungen seiner Entstehung (Beihefte zum Archiv für Musikwissenschaft, 31), Stuttgart: Steiner 1991, S. 17.
Vgl. Carl Stumpf und Paul Menzer, Tafeln zur Geschichte der Philosophie. Graphische Darstellung der Lebenszeiten seit Thales und Übersicht der Literatur seit 1440 [1896], Berlin: Speyer & Peters 31910.
Vgl. Erich M[oritz] von Hornbostel und Curt Sachs, Systematik der Musikinstrumente. Ein Versuch, in: Zeitschrift für Ethnologie 46 (1914), S. 553–590.
Vgl. Helga Sprung und Lothar Sprung, Carl Stumpf (1848–1936), a general psychologist and methodologist, and a case study of cross-cultural scientific transition process, in: Processes of the molar regulation of behaviour, hrsg. Wolfgang Battmann und Stephan Dutke, Lengerich: Pabst 1996, S. 327–342.
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Klotz, S. (2000). Hören, Archivieren, Messen. Zur Modernität der musikethnologischen Praxis bei Carl Stumpf und Erich M. von Hornbostel. In: Gerhard, A. (eds) Musikwissenschaft — eine verspätete Disziplin?. J.B. Metzler, Stuttgart. https://doi.org/10.1007/978-3-476-03772-5_11
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