Textes fugitifs
Le récit d’esclave au prisme de l’histoire du livre
Fugitive Texts: Slave Narratives in Antebellum Print Culture
Contrairement aux esclaves des colonies françaises, les esclaves américains ont laissé de nombreux récits autobiographiques, parus pour la plupart dans les décennies ayant précédé la guerre de Sécession. Comment des hommes et des femmes parfois à peine rescapés des plantations sudistes sont-ils parvenus à (faire) écrire puis à publier le récit de leur servitude ? À partir d’études de cas portant sur des récits d’esclaves connus – ceux de Frederick Douglass ou Harriet Jacobs – et moins conn...
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Situated at the crossroads of African American studies and the history of the book, Fugitive Texts examines the publication, circulation, and reception of antebellum slave narratives. The story of the slave narrative is well rehearsed: narratives of former slaves, critics say, were usually written in collaboration with white abolitionists, with antislavery societies subsidizing publication; they met with considerable success, going through multiple editions and selling in the tens of thous...
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Note de l’éditeur
Co-édition Institut d'histoire du livre.
- Éditeur : ENS Éditions
- Collection : Métamorphoses du livre
- Lieu d’édition : Lyon
- Année d’édition : 2018
- Publication sur OpenEdition Books : 14 mai 2018
- EAN (Édition imprimée) : 978-2-84788-968-0
- EAN électronique : 978-2-84788-970-3
- DOI : 10.4000/books.enseditions.8779
- Sommaire
- Présentation
- Auteur(s)
Chapitre I
Fortune et infortunes du récit d’esclaveChapitre III
Les itinérances du récit d’esclaveChapitre IV
Le récit d’esclave après l’oncle TomContrairement aux esclaves des colonies françaises, les esclaves américains ont laissé de nombreux récits autobiographiques, parus pour la plupart dans les décennies ayant précédé la guerre de Sécession. Comment des hommes et des femmes parfois à peine rescapés des plantations sudistes sont-ils parvenus à (faire) écrire puis à publier le récit de leur servitude ? À partir d’études de cas portant sur des récits d’esclaves connus – ceux de Frederick Douglass ou Harriet Jacobs – et moins connus, Textes fugitifs met à profit les outils de l’histoire du livre pour éclairer les circonstances de publication, de circulation et de réception de ces textes fondateurs de la tradition littéraire africaine-américaine.
Situated at the crossroads of African American studies and the history of the book, Fugitive Texts examines the publication, circulation, and reception of antebellum slave narratives. The story of the slave narrative is well rehearsed: narratives of former slaves, critics say, were usually written in collaboration with white abolitionists, with antislavery societies subsidizing publication; they met with considerable success, going through multiple editions and selling in the tens of thousands; they were largely directed toward a northern white audience; they soon emerged as a distinct genre in antebellum America. None of these statements is fundamentally untrue. The overall picture they paint of antebellum slave narratives is, however, a distorted one. Slave narratives were produced through a variety of authorial economies. Investigating these economies allows to shed new light not only on the slave narrative as a genre, but also on African Americans’ print practices at a time when the publishing industry was still emerging and when book trade professionals were reluctant to publish and distribute antislavery literature—at least before Harriet Beecher Stowe’s Uncle Tom’s Cabin came out in 1852. Acknowledging the heterogeneous and fluid nature of what is often perceived as a homogeneous and strictly codified genre gives us a better sense of how the narratives of Frederick Douglass, William Wells Brown, Harriet Jacobs, and other lesser-known former slaves, might have been variously received and consumed in the decades preceding the Civil War.
Michaël Roy est maître de conférences en histoire et civilisation américaines à l’université Paris Nanterre.
Le texte et les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont sous Licence OpenEdition Books, sauf mention contraire.
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